Какво е метафора? Дефиниция, типове и примери

Метафората е цифра, използвана предимно в литературата, която използва дума, фраза или изречение в различен смисъл от този, който определя неговото значение, но поддържа аналогия в контекста, в който е поставен.

Тоест, той потвърждава, че едно нещо е нещо друго, което прави сравнение или символика. Следователно, ако метафората се опита да разбере буквално, тя няма да има много смисъл.

Например, една метафора е "че детето е черната овца на семейството." Това означава, че тя е различна от другите, защото причинява вреда. Въпреки това, ако се опитате буквално да разберат, че детето е черна овца, това няма смисъл.

В метафората смисълът се движи, за да се даде приоритет на естетиката, особено в това, което се отнася до звука. Неговият произход е в Поетиката и Реториката на Аристотел. Това разбра, че обектите са имена на полове или имена на видове .

Метафората е дадена, когато името е променено на едно за друго и може да бъде аналогия. Философът като форма на учене, особено благодарение на техните прилики.

Метафората в историята продължава да се разглежда като преход и пренос. През средновековието литературните произведения, опосредствани от християнството, имаха голямо присъствие на метафора.

Още в епохата на Възраждането метафората престава да се разбира като заместване и се визуализира като обмен между значенията, които могат да се изразят в текст.

Метафората е литературна фигура, която също може да бъде реторична фигура. Това е израз, надарен с фигуративно значение. В риторична метафора се потвърждават факти, които не са такива, за разлика от сравненията. Тя може да бъде явна или имплицитна, макар че в никакъв случай фактите не трябва да показват нещо буквално.

Много години по-късно метафората има по-сложно значение. Пол Рикьор е един от философите, които са работили най-много по темата за метафората.

В своята работа „Живата метафора “ той потвърждава, че той има неизбежен херменевтичен характер и че той описва реалността, в която се излъчва.

Метафората е от орнамент или нещо просто естетично към информативен елемент, който генерира авторът му, за да опише неговата среда.

В същия дух метафорите се разпадат на всекидневния език, даващ ново значение на различните думи.

Примери за видовете метафори

Има много начини да се класифицират метафорите. Често е да ги класифицираме като нечисти, чисти, подходящи и предложени.

Освен това има и други по-малко често срещани видове, като отрицателната метафора. Във всички примери можете да видите елементите на метафората: тенор, превозно средство и основа.

Нечиста или обща метафора

Тези видове метафори са тези, в които се провежда схема, където има два елемента, един реален и един въображаем, свързани с глагол, който често е глаголът да бъде.

Примери

Можем да намерим Фернандо де Рохас, Мелибея се изразява пред смъртта на любимия си Каликсто "Моето добро и мое удоволствие, всичко е отишло в дим !". Тоест, те изчезнаха, както и димът.

В същото време, нечистата метафора най-накрая беше консолидирана с публикуването на El Ingenioso Hidalgo Don Quixote de la Mancha, написана от Мигел де Сервантес Сааведра.

Дон Кихот, описва скъпата си, Dulcinea del Toboso по този начин "... предните му полета, веждите му се извисяват, очите му слънца, бузите му розови, кораловите му устни, перлите му зъби, алабастрира врата му, мрамор на гърдите му ... " Целият фрагмент е нечиста метафора, защото се потвърждава, че Дълсинея е всичко това.

Испанският свещеник Педро Калдерон де ла Барка носи този вид метафора в своята кулминация. В рамките на испанската Златна епоха по време на барока, Калдерон де ла Барка пише най-забележителната си театрална работа, която все още е известна по целия свят: Животът е мечта .

В тази работа свободата се преследва като цел на реализацията на човешкото същество. Segismundo, в края на първия акт, заключава: „ Какво е животът? Безумие Какво е животът? Илюзия, сянка, измислица и най-доброто е малко; че целият живот е сън и мечти, мечти .

За Сегизмундо животът е малко дифузен и той го казва чрез метафорите си. Животът е сън, който е много различен от живота като сън. Но най-накрая, мечтите са точно това.

Чиста метафора

Чистите метафори могат да бъдат идентифицирани, когато реалният термин е пропуснат, защото се замества от въображаемото, което прави добавянето му ненужно в текста.

Примери

Габриел Гарсия Маркес в Стогодишна самота разказа няколко епизода с използването на този тип чиста метафора. Позовавайки се на полковник Аурелиано Буендиа, Гарсия Маркес си спомня: „Безбройните жени, които срещна в пустинята на любовта и които са разпръснали семето си по цялото крайбрежие, не са оставили следи в техните чувства“.

В тези случаи реалният елемент се отхвърля, така че трябва да се направи извод. Изразът „ пустинята на любовта“ може да даде представа колко жалко и безплодни са сантименталните отношения на Аурелиано Буендиа.

Освен това е очевидно, че метафората, разпръснала семето му, се отнася до децата, които полковникът е разпръснал по крайбрежието.

Испанската певица Хоакин Сабина в творчеството си „ Ен гребеше”, пее „ Защото една къща без теб е посолство, коридор на влак на разсъмване ...”. Отново, тя се потвърждава в чиста метафора колко неприятно е да си без неговата любима в къщата, да се чувстваш чужд и нещастен.

Привидна метафора

От друга страна, подходящите метафори са способни да разграничат реалния елемент от фигурата с въображаемия елемент без необходимост от предлог. Когато не разчитате на тази дума, елементите обикновено се разделят със запетая.

Много рядко се среща този тип метафора в литературата. Следователно се приема, че е много по-лесно да се пишат с метафори на предложното допълнение, което да изобразява добре литературната фигура.

Примери

Не е трудно да се обясни как работят апозиционните метафори. В фразата " Твоето лице, светлината на утрото " се потвърждава, че лицето му е светлината на сутринта, без да е необходимо да се добавя глаголът да бъде. От друга страна, ако кажем " Твоите очи, фенери на лицето ти " се разбира, че се казва, че фенерите на лицето, в този случай, са очите.

Напредъкът в историята, в романтизма, също често се използва в нечистата метафора. В Дон Хуан Тенорио, написан от Хосе Зоррила, Тенорио изпраща писмо до любовника си доня Инес, която му казва " Инес, душа на душата ми ...". Инес е душата на душата й, но Зорила, за да докаже, че не е необходимо да добавя глагол.

Испанският писател Рафаел Алберти, член на поколението на '27, в поемата си " Метаморфоза дел карамфил" гласи " Que las estrellas, роса; че топлината, снеговалежът. Той греши. Отново, не е необходимо да добавяте глагол или предлог, за да постигнете реалния елемент на въображаемото.

Метафора на предложеното допълнение

Този тип метафора е конституиран като обратното на апозиционната метафора. Независимо от реда, реалният елемент или въображаемото се разделят чрез предлог. Често предположението, което заема средата на тази метафора, е от .

Примери

Изтъкнатият драматург и биртански писател Уилям Шекспир използва метафората на предложеното допълнение.

В един от своите шедьоври Хамлет размишлява над мъченичеството си, казвайки: „Защото е необходимо да спрем да обмисляме какви сънища могат да дойдат в съня на смъртта, когато сме се отървали от вихъра на живота ”. Смъртта е сън, тя може да бъде кошмар, а животът, който страда, е вихър, мъчение.

Нобеловата награда за колумбийска литература, Габриел Гарсия Маркес, за да осъзнае магическия реализъм, въплътен в творбите му, трябваше да направи много метафори. В своя шедьовър, Сто години самота, това е заловен.

Говорейки за проститутката Пилар Тернера, тя потвърди, че „никога не е отказвала услугата, тъй като не го отричала на безбройните мъже, които я търсели до здрача на нейната зрялост, без да й дават пари или любов, а само понякога удоволствие“.

В израза "... здрач на зрялост ..." можете ясно да видите метафора на предложеното допълнение, където здрачът е въображаемият елемент и зрелостта на истинското.

В Doña Bárbara, от Rómulo Gallegos, в началните страници се казва, че „от разговорите на пиратската екипаж, изненадан от Asdrúbal, той е открил, че в предишното пътуване Moloch от гумената гора е предложил двадесет унции за Barbarita“.

Молох е ханаански бог, чиято физическа форма е подобна на традиционната концепция на дявола. Gallegos използва метафора, в която нарича Маркес бащата на Барбара, който иска да я продаде.

Уругвайският писател Хорасио Кироя в трагикомичната си приказка La gallina degollada казва, че когато се роди един от синовете на семейството, те влагат цялата си надежда в него, но накрая излезе идиот.

„Този ​​е роден, а здравето му и блясъка на смеха възвърнаха изчезналото бъдеще . Но на осемнадесет месеца се повториха гърчовете на първородните и на следващия ден вторият син се събуди идиот. Изчезналото бъдеще се отнася до ситуацията, която семейството е предвидило в този момент и как синът променя възприятието му, като го възобновява .

Тя може да бъде изяснена в известната поема на известния венецуелски поет Андрес Елой Бланко Пинтаме черни ангели . "Художникът, роден в моята земя, с чужда четка, художник, който следва пътя на толкова много стари художници, дори и да е бяла, да ми нарисува малки черни ангели".

Бланко се позовава на венецуелските художници, но изучава и с подчертано европейско влияние, който отрича етнографията на венецуелския.

Накрая чилийският поет Пабло Неруда е каталогизиран като майстор на литературата. Във всички свои творения можете да оцените различни литературни форми, които допринасят за обогатяването на неговите стихове, като им придават различно значение за всеки читател.

Например, в своята Поема 20 от книгата „ Двайсет стихове за любов и отчаяна песен“, Неруда потвърждава, че „ Същата нощ, която прави същите дървета побелени (...). Гласът ми поиска вятърът да докосне ухото му .

Neruda в първия фрагмент ни кара да разберем, че светлината на Луната е отговорна за избелване на дърветата. Напротив, във втория той прилага синестезия заедно с метафора, използвайки вятъра като средство за свързване на гласа си със златно ухо.

Негативна метафора

Негативните метафори са лесни за изясняване, защото един от двата елемента, или въображаемият, или реалният, се отрича, за да може противникът да бъде утвърден. Този тип е често срещан във всички видове литература, като подчертава поезията.

Примери

Също така рядко се получава този вид метафора в литературните произведения. Един от двата елемента винаги трябва да бъде отказан.

Федерико Гарсия Лорка в поемата си в Ню Йорк (Офисът и жалбата) на книгата "Поет в Ню Йорк" заявява, че " Това не е ад, това е улицата ". Контрастът на ада и улицата е ясен, но по същия начин е очевидно, че улицата прилича на ад, защото имаше нужда да се изясни.

Антонио Мачадо изразява негативната метафора в своята поема " Притчи и песни", по-късно адаптирана от Джоан Мануел Серрат в песента " Кантарес" .

"Уокър, няма пътека, пътеката е направена от ходене (...) Уокър, няма пътека, а стели в морето ". В метафората, използвана от Мачадо и толкова популяризирана от музиката, се потвърждава, че пътят е винаги напред, които са нашите стъпки. Че няма път, защото пътят е направен чрез ходене .

препратки