Съвременна трагедия: произход и характеристики

Съвременната трагедия е форма на драматично изразяване, написана в проза или стих, считана за актуална след класическата трагедия, присъстваща в множество артистични изрази, главно в театъра, поезията и литературата.

Трагедията като жанр произхожда от Древна Гърция, измислена и разработена за първи път от Аристотел, и оттогава се развива в различни течения заедно с напредъка на човешката история.

Трагедията, класическа и модерна, се състои в екзалтация на човешкото страдание в търсене на изкупление, провокиране на катарзис и съпричастност в публиката.

Героят се сблъсква с препятствията, наложени от самия себе си и от средата си, и има цел, която смята за полезна.

Историческият и социалният контекст, дори и да е фиктивен, в който се развива съвременната трагедия, се смята за решаващ за оценка на ценностните елементи на героите, когато се изправят пред техните предизвикателства.

Авторите на съвременната трагедия се характеризират с модифициране и разширяване на техническите и естетически граници, представящи древната и класическата трагедия.

Съвременната трагедия се натъква на практики като филм, който позволява да се използват емоционалните им ценности по различен начин от литературата или поезията.

Произход на съвременната трагедия

Произходът на съвременната трагедия като литературна проява датира от 19-ти век, с появата на автори предимно в Европа, които чувстваха необходимостта да разрушат каноните до сега, наложени от класическата трагедия: търсенето и действието на висококласни герои ( крале и благородство), които действат прекалено, в крайна сметка губят всичко, което също се отразява на средата, в която се намират.

Трагедията започна да се отдалечава от героичната екзалтация, за да се приближи до обикновения човек и да търси в ежедневните си проблеми новата тъкан на трагедията.

Постоянната борба на обикновения човек стана новият разказвателен център, върху който се разпространяваха много автори. Този път човекът, повече от заслепен от собствените си ценности, действа импулсно пред изкушенията и призивите на ежедневния живот.

Раждането на съвременната трагедия е предмет на различни съображения. Въпреки че някои я смятат за еволюция на класическата трагедия, други твърдят, че това е просто отхвърляне на класическите структури и че трябва да се разглежда като драматична форма, която няма да има нищо общо с трагедията.

Но съвременната трагедия все още се смята за продължение и подновяване на класическата трагедия, предвид факта, че основните й автори са взели тези основи за нейната трансформация, както се случва с художествените течения от различен произход.

Някои популярни имена, които произвеждат съвременната трагедия, са тези на Хенрик Ибсен, Аусгуст Стриндберг, Антон Чеков в Европа; докато в Америка се откроиха Юджийн О'Нийл и Уилям Тенес.

Характеристики на съвременната трагедия

Един от най-представителните елементи на съвременната трагедия е обработката на иронията. Използването на хумористични ресурси не е задължително да превърне трагедията в комедия, но работи за подчертаване на абсурдността на живота, която повече от веднъж може сериозно да засегне околната среда и живота на един герой.

Сънищата и светските цели са възвишени, за да се даде на героя своя епос да живее, въпреки че последствията не правят нищо друго освен влошаване на абсурдността, която първоначално го доведе до съдбата си.

Противно на класическата трагедия, чиито основи са разработени от Аристотел, в която той уточнява главно, че една работа, която трябва да се счита за трагедия, трябва да отговаря на следните ресурси: разказаното време трябва да е равно на продължителността на работата, без да се допускат временни прекъсвания. ; по същия начин всичко трябва да се случи на едно и също място; действието следва неизбежен курс и главните герои трябва да бъдат герои с висок ранг и категория; героят търси по-голямо добро, поставяйки го на риск поради решенията си.

Съвременната трагедия, от друга страна, се характеризира с игра с наративни и литературни ресурси. Не само в трансформацията на конфликтите, които дават приемственост на заговора, но и в начина, по който това може да бъде предложено.

Времевите и пространствените единици обикновено се игнорират, въпреки че трагичният край на характера се запазва.

Използване на ресурси като flashbacks или временни скокове, за да се осигури разказвателен фон; задълбочаването на психологията на характера, чиито действия вече не са обвързани с неизбежен резултат, а по-скоро техните индивидуални решения са това, което осигурява резолюция, без непременно да се налага да отговарят на конкретен архетип.

Съвременна трагедия в други медии

Началото на трагедията е в театъра, за да намери място в поезията и литературата. Съвременната трагедия, чрез най-изтъкнатите си автори, имаше подобно раждане: първо театърът, бързо добавяне на литература и дори танц, чрез представяне в движението на съвременните истории.

В днешно време съвременната трагедия се е преместила към киното и телевизията по масиран начин. В първата, началото са били кинематографични представяния на класическите театрални творби; С течение на времето обаче елементите на кинематографския език й позволяват да създаде свои собствени съвременни трагедии.

Популярната и масивна телевизия, в търсене на диверсификацията на съдържанието, се справи с трагедията в някои телевизионни формати, които също са подложили форма на адаптиране към медиите.

Поради изключителността и трудността на първите изразителни форми, в които е представена трагедията, е възможно да се разглежда като форма или жанр на високо културно и интелектуално търсене, с не-повърхностно управление на създадените вселени и адресираните ценности и емоции.

Днес дискусията се върти около определянето дали всяко представяне на драматични трагични характеристики, независимо дали в театъра, литературата, поезията или киното, може да се разглежда като точна проява, или поне подход, на трагедия модерни в най-ортодоксалните си термини.